由扬•斯维拉克执导，特瑞莎•威利斯科娃领衔主演的影片《赤足》进围第八届北京国际影戏节主比赛单位“天坛奖”。
4月19日，导演扬•斯维拉克携主演特瑞莎•威利斯科娃来京，列席本片发布会。发布会一开端，中国国际广播电台国内外宣广播中央副主任、北京国际影戏节“天坛奖”执委于小青为主创颁布了进围证书，并向他们暗示了庆祝。
发布会上，导演扬•斯维拉克共享了本人的创作心路，对于在影片中设置轮椅少年这个脚色，以及把他跟那些光着脚奔跑、游戏的儿童放在一起的目标，他暗示，这是一部战争片，阿谁坐在轮椅上的伤残男孩恰恰是战争的牺牲品，坦克碾往了他的双腿，尽管那时有小的摩托车，但战争时代汽油是匮乏的。他想展示的不单是战争的残暴，还有战争时代庶平易近艰苦的生存以及忍受的重大疾苦。
导演说：“当然轮椅少年也有意味意义，我的影片叫《赤足》，引伸意义就是意味着人生是必要有勇气的。假如在座的观众已经有往乡下野外里的履历，就会知道在刚刚收割完庄稼后留在地上的庄稼茬是相配尖锐的，试想一下赤足走在上面是一种什么样的感觉。而阿谁坐在轮椅上的孩子也恰恰意味着人要降服那种惧怕，尽管小孩说：‘我很害怕，我已经掉了双腿。’，但没有什么可骇的，坚持往前走就是了。”
在媒体提问环节，有记者问导演扬•斯维拉克：“影片的配乐轻巧婉转，画面也比力通亮，且大部分脚色的脸上时常露着笑脸，这与残暴的战争情况形成了重大反差，您是怎么想到用如许的暗示体式格式来说述一个产生在战争年代的故事的呢？”
导演扬•斯维拉克暗示这类创作体式格式在他们看来是很当代的，这就是一种感情的传递，因为假如在叙述一个悲情的故事的时辰还用很是哀痛的语调，观众会睡着的。他说：“咱们想用情节吸引观众介进其中，以是影片里交叉着感情、诙谐和文娱，就像冷热水交替一样。并且我本人履历的童年也很是夸姣，在我的记忆中是色彩纷呈的。”
《赤足》是一部很私人化的影戏，对于选择用一个孩子的视角展现这个影戏是否有多层次的意义，导演暗示的确云云：“起首这部影片其实是我父亲的回忆录，其中80%是真实的往事，影片内收留其实是我家庭的一个创伤，之前我都不知道我的曾祖父是一个赌徒，他把咱们家的庄园都赌输了，以是这是一个很私人的层面。第二个层面是对观众而言的，我想把它放到重要职位，就是影片告知咱们必定要有勇气，在现今很舒适的生存情况下，人要怎么布满勇气地往面临生存的一切。对成年人来说就是要找到准确的方向，做出准确的决定；对孩子来说，这类选择和直面的勇气也是很是紧张的。”
对于女主角来说，回纳战争年代的顽强女性是怎么寻觅灵感的呢？主演特瑞莎•威利斯科娃说：“我的一个灵感就在现场，那就是我的妈妈。我的童年也很是夸姣，并且我本人怙恃的关系与影片中展示的也很相似，以是对于怎么回纳这个脚色我心里其实是有一些设法主意的。”
《赤足》报告的是八岁的艾埃达和怙恃在城市过着安逸的生存，因为父亲回尽与进侵捷克斯洛伐克的纳粹军队往来，全家人被迫搬到了父亲的乡下老家。二战对成人来说意味着疾苦与死亡，而在埃达和他的同伙们眼中，战争似乎距离他们很远。跟着军队进侵乡村，艾达全家有了面临战争的勇气，成人和孩子的世界由此交叉在一起。
这是一部披着儿童片外套的优异战争影戏，它打破常规，用怪异的视角带观众体会战争。咱们眼里看到的是雄厚出色的田园生存，心里却能彰着的感遭到战争的残暴与压制。
影片从始至终通过孩童的视角暗示影戏创作者对战争的明白。大部分时辰，孩子们都处在画面中央，而大人们却总是在画面的边沿或角落，孩子们是迎着光的，而大人们脸上却总是有着暗影。这类构图体式格式，让孩童的天真与成人世界的残暴形成了更光鲜的比力，概况欢畅的影片，却加倍深进的暗示出战时的压制。
第八届北京国际影戏节共有15部来自海内外的影片进围“天坛奖”主比赛单位，这批影片在“天坛奖”进围影片单位展映，该单位已于4月10日在淘票票正式开票，展映将截止至4月24日。
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