路远方即日，由张巍、滕洋编剧，易军执导，王子文、唐艺昕和胡杏儿主演的《今生也是第一次》正在热播。该剧不同于以往女性群像剧常用的“闺蜜”逻辑，而是跳转三段时空，报告了不同年代，同一妇产科医院里，三位新手妈妈的发展故事。
在细腻婉曲的“生存流”叙事中，传递出新时代女性斩新的性命体验和神韵悠长的人生感喟，让观众沉浸式感遭到跨时代女性的发展脉搏。
真实而创新的表白，是对社会实际的最强赐顾帮衬
近年来女性群像剧时常对“女性友情”做出新的注解，《今生也是第一次》另辟蹊径，采取三段式的平行故事布局，报告三个时代不同女性的生养故事，授与观众更多的想象空间。
“没有老公，我一样可以成为戴老板”的戴思瑾，恍如让观众感遭到1993年女性的能量。
“都二十一世纪了，坐月子还这么无聊吗？”2008年的陈兰青让许多新手妈妈看到了本人已经的影子；
“项目和孩子都是我的，谁都别想抢走。”2022年的路远方显然是新时代的事业型妈妈；
戴思瑾是“当代妈妈”履历了婚配冲击后蜕变顽强的女性代表；陈兰青对应的是生存中不计其数的长不大的“通俗女孩”；路远方对标的则是事业有成的职场女强人。三个时代的故事，多线叙事颇具新意，摒弃了当代一味称道母性的题材通病，更多关注的是新手妈妈群像的真实展现，也暗示了生养观念从纯粹奉献到寻觅自我再到自我和解的变迁。
而三位女性固然身处差此外时代，她们的生存细节却对“新手妈妈们”有跨时代的代进感：是行将临蓐时在出租车上的汗出如浆，是鸡飞狗走的新生存，是面临新性命时而解体转即侥幸满满的日常。《今生也是第一次》由此展现了一个不同年代新手妈妈的群像，展示了通俗庶平易近的人文关照，更兼具时代冲击力。
轻喜视角展现现素质感，拓展女性题材剧作的表白路子
从剧作构思，到叙事视角，再到叙事气概，《今生也是第一次》都在寻求一种喜剧式的、天然感、朴素风的新测验测验。
《今生也是第一次》用“喜剧式”的叙事体式格式消解了“生养之痛”，在治愈、嬉笑中相传生养常识，援助剧作的立意落地，援助观众在共情中感遭到跨时代女性生养观念之变，解压又有实际意义。
如陈兰青刚临盆，就抛出疑问：“我如今就有奶了吗？”而在履历涨奶之痛时，她更是做梦左侧是彗星撞地球，右侧是世界大战……诙谐抓马的剧情展现，让观众在笑中感遭到生养之难。
由此，《今生也是第一次》的三个时空的平行布局、小切口的故事报告、喜剧叙事让“生养”这一沉重的现实话题变得更易让观众接收，而剧中三位新手妈妈从旁皇、迷茫到学会了和解与信任的发展之路，在热和色彩里，在戏剧性与真实性之间毕竟找寻到一种均衡，让人们有面临艰苦时刻的勇气。
《今生也是第一次》对女性价值和善力的传递，脱节了悲情叙事的套路，跳出了性别对峙和性别凭仗的思维陷阱，既不隐匿女性在自我实现中碰到的问题，又以发展的眼光暗示出女性完善自我、改变情况的全力。她们的发展路子具有重大的感召力，也为剧集注进了剧烈的社会责肆熟悉。
总的来说，《今生也是第一次》在视听展现的塑造、社会精力的探索、精力品格的表白上展现了别样的国剧质感，剧作就像是一面镜子，放大了生存中的许多细节，让人看到新时代女性的自力、顽强与伶俐。而这类发展的温情诉说，也为国产女性剧提供了新的创新范式。