谭孝曾
如雷灌耳的“伶界大王”谭鑫培，是戏班行舞台造诣的图腾，更是被神化的符号。一出自由体戏剧《谭鑫培1902—1908》以戏演“戏”，以艺传“艺”，用“四海一人”的人生际遇，描摹伶人群像。生逢多事之秋，本就艺梦难圆，后世传承又写就一部谭门史有如半部京剧史，虽已年代久远，但谭鑫培身上注定“有戏”。5月5日，该剧将登台平易近族宫大剧院，剧中“斗胆”扮演谭鑫培的便是中国戏曲学院导演系教师马笑。
不管是那幅《同光十三尽》，照旧第一部影戏《定军山》的老照片，谭鑫培留给先人的多是舞台形象。他在舞台形象之外的脸孔其实并不清晰，《谭鑫培1902—1908》则为“伶界大王”画了一幅精力之像。“一个立体的形象都在这六年里集中展现。穿戴戏服的谭鑫培在台上亮相的一瞬，身上所蕴含的人生经历和底蕴精力，某种水平上也展示出阿谁时代大都戏班人的群像和际遇。”马笑暗示。
为本人争夺到首唱谭腔的机遇
京剧演员身世的马笑，如今已是脚色上身，压力大到睡不好觉。“正因为我是京剧演员身世，对于这位被称为‘国剧宗师’的谭派初创人在京剧人心中的份量，再清晰可是。”对于这个在京剧人眼中能有机遇出演便今生无憾的脚色，马笑也有着本人身为教师所善于的点睛式总结：要勇于给本人设置难点，再把难点转化为亮点。因此，演习谭派唱腔、身段，查阅大批材料，雄厚本人对脚色的认知，“我是以畏敬之心神交我佩服的国剧之神，以虔敬之心塑造我明白的谭派之尊。”
此前没有学过谭派戏的马笑，清晰地知道本人还达不到回纳门户的水平。但多年来他在黉舍内外的一些戏曲文化解说中，时常触及谭鑫培的表演艺术，对谭派剧目和谭派唱腔的特点有必定堆集，也有着本人的认知。但此次是他真正“唱”谭派唱腔的第一次。“剧中有《四郎探母·见娘》的唱段，要穿上扮上，本人深感难度之大。但我照旧向谭孝曾教员和王永庆导演争夺到本人唱的机遇，在台上向戏凯旅友和观众展示本人话剧、戏曲两方面才能的同时，更是展示谭鑫培的‘文武兼备’。”
六年人生高光稀释“时令”二字
《谭鑫培1902—1908》，云云横中断面，对于谭鑫培的艺术与人生又意味着怎么的六年？据马笑介绍，全剧的历史节点选在1902—1908年，云云年代布景与慈禧太后和光绪帝天然分不开。1902年，慈禧和光绪帝“西幸”后重回北京；1908年，光绪帝和慈禧接踵驾崩。而谭鑫培自1890年之外学身份被传召进宫，在泰平承平署教习和唱戏。从此，他不管宫里宫外、台下台下的人生际遇与慈禧和光绪帝便有了接洽。在这六年中，台上，谭派艺术到达“无腔不学谭”的极峰，对于慈禧而言，每日看戏更是到达“无谭不欢”的境界；台下，谭鑫培可谓步步惊心，一不留心即成大罪。从别的一个角度讲，也恰是谭鑫培进宫唱戏，打仗到慈禧和光绪，对“大清国事实要往那边走？”有了更深的思索，剧中谭鑫培在李莲英眼前不顾人命斗胆谏言，如许的憬悟和胆魄无疑也是一个“唱戏的”人生高光。
虽是一界名伶，但谭鑫培却身系国运，剧中有史实更有回纳，触及很多真实的历史布景，可在马笑看来，全剧最想表白的其实是“时令”，戏班人敢作敢为，有所为有所不为的时令。“从程长庚到谭鑫培，再到梅兰芳等等先辈同伙们，戏班人在特别的布景里固然职位低下，但位卑不忘忧国，富居不忘济平易近，这些戏班嘉话传承至今。实际上，在整个创作进程傍边，我通过对谭鑫培的塑造，也同时塑造着本人的精力长相。记得曹禺师长曾说，什么是好戏？不是现场观众强烈热闹的掌声，不是观众感动的泪水，而是观众走出剧场时沉浸在本人的精力世界，思索社会，思索人生，思索命运。而这出戏，咱们停整理观众能感遭到舞台展现之外更艰深深挚的感情和精力传递。”
话剧台词与戏曲念白融成本人的“这一个”
至于用来定义这出戏的“自由体戏剧”，从学术概念上，马笑是在2010年读戏曲导演研究生时代初度打仗到的，那时他就曾主演了王永庆导演的自由体戏剧《查无这人》。“所谓自由体戏剧，其核心是意象自由，由‘意’取‘象’，立‘象’尽‘意’，这恰恰是由戏曲艺术的美学精力迟误出来的。以戏曲善于的手段寻求时候和空间上的无穷自由，演员以生存逻辑为底子，倘佯在戏剧逻辑的假定性中，做到‘万物皆为我用’。”对于马笑而言，中专学京剧表演，本科学话剧表演，研究生学戏曲导演，毕业后又在国戏任教，因此在扮演谭鑫培时，他将话剧的台词与戏曲的念白相结合，形成了属于本人的“这一个”。
这些年在传授教养之余，马笑做导演和编剧的时辰更多一些，但每年照旧要保证作为“演员”的舞台理论机遇。“做演员时，我不太会在排演现场提出本人在导演方面的设法主意，因为在这个戏中我的身份是演员，一切都以编剧和导演的创作意图为底子。哪怕是在某些地方有了与导演不一样的设法主意，我会在台上以脚色的体式格式展现给导演看，请导演决计。
王永庆导演很是体会剧组演员的艺术经历，像慈禧的扮演者郑子茹、戒台寺住持的扮演者刘大可、李莲英的扮演者钮永庆，他们都是具有导演思维的演员，是以剧组遵守的是‘导演主导下的演员中央制’原则，给了演员极大的创作空间。
框架搭好进进连排阶段，剧组约请谭家世六代传人谭孝曾以及夫人阎桂祥走进排演场观垂青点场次的片中断连排，接收“考验”。那一次，马笑的表演分外把稳，固然提早在各方面做了精心预备，以确保不乱发扬，但照旧从未有过的紧张。“正所谓‘不怕万人瞧，就怕一人看’，更何况是与现今谭派掌门面临面。两位教员给予整个剧组排演充实肯定之外，还针对我的暗示提出了很多细节上的发起，好比措辞的声音力度、身上的劲头儿感觉、与剧中其他人物关系的尺度拿捏等等，说得很是仔细专业。我不敢听表彰，在正式表演前能获取指点甚至是指摘，对于我才是真实的关爱。”文/本报记者郭佳
兼顾/刘江华
摄影/本报记者王晓溪