今朝，由范冰心任总制片人，著名导演李舒执导，吕品品任总编剧，应昊茗、高梓淇、王汀、杨菲洋领衔主演的今世青年励志创业电视剧《吉他兄弟》正在中央电视台电视剧频道黄金强档、综合频道下昼档同步热播中，激起观众关注和热议不竭。
一部剧的会商度和热点概况上集中于演员的回纳，但存在于其背后决定质感的核心是剧本底子。好的编剧和好的剧本在一部剧中发扬着至关紧张的劝化。对此，总编剧吕品品以为：写好故事，就要把本人算作通俗的观众。
谈创作：把本人当做通俗的观众
正安如许一个麻烦县，居然是世界著名的吉他基地？
“一开端只是简略打仗，没想到却越陷越深，越爱越深，没法自拔。”吕品品进进到《吉他兄弟》这个项目后真正相逢了正安吉他，她被实际中的正安发展所震动，并将其所感所受寓之于剧本创作。对《吉他兄弟》而言，她是见证者，更是至关紧张的创作发明者。
罗伯特∙麦基在《故事：材质、布局、气概和银幕剧作的事理》中曾如许写道：“故事大师晓得若何从最少的事务中挤诞性命力，而糟糕的讲故事的人却会使艰深沦为平庸。你也许具有佛一般的慧眼，可是假如你不会讲故事，你的思惟将像白垩一样古板无味。”而拥有多年编剧经验的吕品品，尽对是一个会讲故事的人。
第一是技术层面。凭仗着多年的专业经验，吕品品对故事和素材的把握驾轻就熟，她可以将所汇集到的素材在短时候内举行最有效的整合。“把十小我的故事放在一小我身上，让它们有机地串联起来。”
其次是感情层面。“对于听到的故事、见到的人等汇集到的所有素材，起重要有第一向觉，看一下哪一些是编剧感快乐喜爱的、观众感快乐喜爱的、电视台感快乐喜爱的……”从三个群体合营感快乐喜爱的方针举行挑选，吕品品寻觅到感动她、吸引她并且能带给她共识的人和事。
在吕品品的创作中，咱们看到了以真实人物郑传祥、郑传玖为原型创作出的方清华、方清明兄弟俩，见证着他们从自力更生的打工仔一步一步发展为吉他厂的老板，最终又还乡创业打造平易近族吉他品牌的励志故事。剧中既有广漂的真实履历，也有创业的艰辛磨难。而观众从电视剧中获取的真实与感动，离不开吕品品在剧本创作进程傍边的“独家秘笈”。
“在汇集素材的时辰，不单单把本人当做编剧，更当做一个通俗的观众。”
“把采访对象当做本人，跟着他们一起哭一起笑，感受他们的真情实感。”
“当把本人当做剧中的每一小我物的时辰，这些故事就是产生在你本人身上的。如许就不再是写他人的故事，而是写本人的故事。”
“最好的方式就是交同伙。走进他们，体会他们，和他们产生感情，产生共识。”
在《吉他兄弟》拍摄实现后，吕品品收成了一帮贵州正安的同伙。“书记、县长、声张部长、甚至是声张科的科员，吉他厂长以及吉他各个环节的手工艺人中，我都有同伙。”恰是因为如许，一个地地道道的山东人，原汁原味地展现出“广漂”的众生百态，展示出贵州的人文风貌。
电视剧故事的创作核心是剧本，优异的电视剧故事具有共情力，与观众到达双向不异。《吉他兄弟》恰恰是如许一部作品，通过人物的塑造，相传出的脱贫攻坚价值观极具实际主义意义，彰显了新一代年轻人“走进来，走回来”的时代精力。
谈反响：很多人在剧中看到了本人
《吉他兄弟》开播以来及时收视率和均匀收视率均屡次破一，并屡次位居收视榜单第一位。在总编剧吕品品看来，如许耀眼的收视成就，依照全力水平算是在意料傍边，但照旧布满惊喜。
谈及收视率背后的“元勋”，吕品品给出了她的答案。“第一是感情共识。剧中所有的故事都源于真实的生存，在正安的每一个吉他人，都是如许一步一步走出来的，很多人通过剧中看到了本人；第二是知己建造。所有的投进全数都用到了电视剧中的建造上，真正将钱花在了刀刃上。演员、导演、舞美等各方面，每一关都是在专心往做。”
陪同着电视剧的播出，故事与情节在不竭推动，逐步涌现出许多令观众记忆深进的“名排场”。而在《吉他兄弟》的创作发明者吕品品心中，亦有着属于她的“白月光”。
吕品品在采访中谈到，剧中有两段情节令她感慨最深。
“第一段是清明、清华再次离家的场景。因为过年而热闹起来的村子再次冷落下来，只剩下儿童和白叟。”关于留守白叟和留守儿童的话题，一向是社会关注的核心，吕品品多年来也一向在关注。而在剧中，吕品品侧重描写了“三百娘子军”的故事。她们的走进来，确实创作发明了很多的价值。可是在这积极一面的背后，也带来了众多留守儿童、留守白叟的现象，这是那时没法避免的。而在剧中这一情节的展示，呼吁更多的人关注留守儿童、留守白叟，让更多的白叟老年有人供养，让更多的儿童童年有人关爱，让“空巢”不再空。
“第二段是结尾的国际吉他大赛。哥哥为了造出一把可以博得评委承认的琴，创作发明各类前提往和评委握了一下手。”吕品品坦言道，其实这个情节是她“编”的。但这个“编”毫不是无中生有、空穴来风，而是以事实为按照的。“我采访过很多做专门手工吉他的工匠，征询他们定制的吉他与通俗吉他的不同之处。工匠告知我，定制吉他行使的感觉、纸板厚度都要按照定制人的手型、手指的是非、厚薄等各类要求往量身打造。”在采访的底子上，吕品品创作了如许一个令她感慨颇深的情节。在剧中，方清明在与评委握手的一刹时，往感受对方手型的大小、指头的是非……把这些细节铭刻在心，彰显在琴，创作发明出专属于对方的吉他。这个情节的设置，彰显出中国匠人的匠心。
不管是留守白叟、留守儿童的场景，照旧那降服万难的握手，皆是对中国实际的观照。《吉他兄弟》既关注小家之侥幸，又聚焦国家之发展。吕品品谈到，《吉他兄弟》拍摄之时，恰恰是商业战最剧烈的时辰，很多的吉他临盆厂家遭到了影响。“咱们为何要依靠他人给咱们饭吃？咱们是有实力成为给他人饭吃的人。”确实，咱们的故国事可以充足壮大的，而咱们也正走在从中国制作到中国创作发明蜕变的路上。
谈价值：每小我都要有根
小人物，大情怀。
从题材与建造看，《吉他兄弟》是一部彻彻底底的“小正大”实际主义题材电视剧。剧中描画的所有的人物都是小人物，没有高大上的英豪，可是其实他们每小我其实又都是英豪。
“人都要有根，都要有家的概念。”在谈及《吉他兄弟》的意义时，吕品品侧重夸大了如许一句话。而这个“家”，可以从差此外局限说明：它既是咱们每小我的小家，也是咱们生存的田园，更可以是咱们合营的国家。每一小我都不可忘本、忘根。这个“家”，必要年轻人的回回，必要年轻人的回报。
“走进来”是为了更好地回来。吕品品停整理《吉他兄弟》的播出，可以带给年轻人更多打拼的实力，带动更多进来闯荡的年轻人返乡拔擢，振兴田园经济发展。
在采访进程傍边，吕品品提到了一个小插曲。《吉他兄弟》开篇用了浓厚的笔墨往描画“三百娘子军下广州”的场景，而在前期的剧本会商进程傍边，这一情节差点被删掉。那些介进会商的专家以为：“顺着讲故事是愚昧的”，而身为总编剧的吕品品也被质疑。但最终，吕品品顶住了压力，坚持将这一情节保存了下来。“《吉他兄弟》不单单是两个兄弟的创业剧，它展示的是正安县、贵州省甚至中国从走进来到走回来的一个光辉进程，其中的每个阶段都缺一不成。”
而对故事与情节的精准把握，源于吕品品多年的主旋律影视剧编剧履历。同时，16年的从戎履历，让吕品品成为一个“构造性、义务感、集体声誉感”出格强的人。正如她说的那样，如许的她，与主旋律影视剧的气场分外地契合。
在如今的影视剧市场中，主旋律影视剧必定是不成或缺的，它必要在所有影视作品中站主导职位。但即便占据主导职位，假如没有观众，其劝化发扬约即是零。而《吉他兄弟》的播出，让咱们看到了主旋律影视剧的不同以往的新的展现体式格式。
在《吉他兄弟》电视剧中，身为总编剧的吕品品将思惟性、教导性和文娱性很好地融会在一起，不是照本宣科地讲事理，而是将事理完全融进到情节中，让观众跟着剧中的人物一起哭一起笑，再慢慢回味感受。
好的主旋律作品应当是先成心义，再成心义；而不是只成心义，没成心义。如今，在吕品品等编剧人的全力下，越来越多如同《吉他兄弟》一样的主旋律影视剧进进观众的视野。这些尊敬了多岁数层次群体审美习惯的主旋律影视剧，变得越来越美观、越耐看。
